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第五十二弦歌戏韵伴流年（第1页）

第五十二章 弦歌戏韵伴流年

爹的业余生活，说起来简单，就两件事——听京剧，摆弄那两根能唱出喜怒哀乐的弦子。

鲁南的乡村，日子过得慢，农闲时节的傍晚，炊烟袅袅升起，把天边的晚霞染得更浓。爹吃完晚饭，就会搬出他那把磨得发亮的二胡，坐在院子里的老柿子树下，吱呀一声拉开弓弦。琴声一起，原本喧闹的院子，瞬间就静了下来。”我和姐姐妹妹会停止打闹，乖乖地蹲在旁边，托着下巴听；妈妈则坐在炕沿上，纳着鞋底，嘴角噙着笑。

那把二胡，是爹年轻时从镇上的旧货市场淘来的，琴杆上的漆掉了大半，露出里面暗红的木头，琴筒上蒙着的蛇皮，也有些许磨损。可在爹的手里，它却像有了生命。《二进宫》的苍凉，《贵妃醉酒》的婉转，《智取威虎山》的激昂，都能从那两根弦上流淌出来。有时候，爹拉着拉着，就会跟着调子哼起来，字正腔圆，有板有眼，惹得路过的邻居都停下脚步，趴在院墙上听。

除了二胡，爹还会吹笛子。那支竹笛，是张叔送的，竹节分明，笛身上刻着“梅花香自苦寒来”几个字。爹吹笛子的时候，眉眼舒展，手指在笛孔上灵活地跳跃，笛声清脆悠扬，像山间的清泉，叮叮咚咚地淌过人心。尤其是吹《苏三起解》的调子时，那笛声里带着一股子悲切，听得人鼻子发酸。

爹有几个戏友，老赵大伯、张叔、李叔，还有邻村的王大爷，都是村里京剧团的成员。他们凑在一起，就像一群找到了归宿的鸟儿，有说不完的话，唱不完的戏。张叔是唱老生的，嗓音醇厚；李叔擅长敲锣打鼓，节奏稳得很；王大爷则是个多面手，生旦净丑都能来两句。他们常常聚在村头的晒谷场上，你拉我唱，你敲我和，引得全村人都来围观。

爹在京剧团里，算不上台柱子，却是个不可或缺的角色。他既能拉二胡伴奏，又能唱上几句老生，有时候还会帮着搭戏台、搬道具。每次京剧团要演出，爹都会提前好几天就忙活起来，脸上带着抑制不住的兴奋。

演出的日子，往往是村里最热闹的日子。戏台搭在晒谷场的中央，用木板和竹竿拼成，上面挂着彩绸，贴着大红的对联。天还没黑，周围几个村的人就都赶来了，扶老携幼，搬着马扎，早早地占好了位置。卖瓜子的、卖糖人的小贩也来了，吆喝声此起彼伏，热闹得像赶庙会。

爹总是带着我去看演出。有时候是邻村的邀请，要走上十几里的夜路。妈妈不放心，叮嘱道：“路上慢点，别摔着孩子。”爹点点头，背上我，手里提着马扎，大步流星地往村外走。

夜路黑漆漆的，只有月亮和星星洒下淡淡的光。土路坑坑洼洼，爹的脚步却走得稳稳当当。我趴在爹的背上，闻着他身上淡淡的汗味和烟草味，听着他哼着京剧的调子，心里踏实得很。走累了，爹就会停下来，把我放下来，歇上一会儿，给我买块糖吃。然后又重新背上我，继续往前走。我问爹：“爹，累不累？”爹笑着说：“不累，看大戏的日子，爹浑身是劲。”

戏台前，早已是人山人海。爹找了个靠前的位置，放下马扎，让我坐在上面，自己则站在旁边，双手抱胸，眼睛一眨不眨地盯着戏台。

锣鼓一响，戏就开了。生旦净丑粉墨登场，唱念做打，样样精彩。张叔唱的《四郎探母》，嗓音洪亮，字字泣血，听得台下的老太太们抹着眼泪；李叔敲的锣鼓，节奏铿锵，把剧情推向一个又一个高潮。爹跟着调子轻轻哼唱，手指在无形的琴弦上跳动着，脸上满是陶醉。