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第11章（第2页）

她的心跳微微加速，这里随意一件东西的价值，可能都远超她名下那套小公寓。这才是真正顶级的、不显山露水的财富和品味象征。

二号厅更加私密，展示着大约二十余幅尺寸不大的纸本作品，主要以墨彩、拼贴为主，来自上世纪五六十年代的意大利艺术家，风格介于抽象与具象之间，充满实验性和时代感。

一位戴着金丝眼镜、气质儒雅的艺术顾问早已等候在此，见到陆承渊，立刻上前低声讲解起来，语速平缓，用词专业。

陆承渊听得专注，偶尔会问一两个极其精准的问题，涉及某位艺术家的特定时期风格转变，或是某种纸张和颜料的保存状况，显示出他并非附庸风雅，而是真正懂行且投入甚深的藏家。

其他人也装模作样地听着，但明显有些跟不上节奏，那位科技新贵甚至开始有些走神，偷偷看了看手机。

两位名媛则更关注于寻找最佳角度，让自己和某幅画同框，准备拍照。

沐晚晴安静地跟在人群稍后方的位置，目光专注地流连于那些线条、色彩和肌理之间。

她没有试图挤到最前面，也没有刻意表现自己，只是静静地看。

当艺术顾问提到其中一幅以红色为主调、带有强烈笔触感的作品，将其与当时意大利的“贫穷艺术”运动联系起来时，陆承渊微微蹙眉，打断了顾问的话。

“Corrado的这件作品，更接近他在Fontana影响下的空间探索，和他后来转向现成物拼贴的路径不同，‘贫穷’的标签贴得有点早了。”他的声音不高，却带着不容置疑的权威性。

艺术顾问愣了一下，随即额角微微见汗，连忙点头：“陆先生说的是，是我局限了，确实更应放在空间主义的脉络里看……”

就在这时，一个轻柔却清晰的声音在稍后方响起，带着一丝不确定的探讨意味：“或许…也可以试着联系一下同时期Burri的‘塑料’系列？虽然材料不同，但对媒介物性的撕裂和重组，似乎有某种精神上的呼应？”

声音来自沐晚晴。

她说完，似乎意识到自己插话了，立刻微微抿唇，露出一点恰到好处的赧然，看向陆承渊：“抱歉，陆董，我只是突然想到，班门弄斧了。”