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媒体预览在一小时后开始。二十多位记者和评论家走进展厅,他们拿着笔记本、录音笔、相机,表情专业而略带审视。
汉斯做了简短导览,然后让媒体自由观看。卿竹阮隐在角落,观察他们的反应。
一位德国艺术评论家在《窗景研究》前站了很久,用手机拍下标签上的文字。另一位法国记者在日记投影墙前流泪,悄悄擦掉眼泪。日本NHK的摄制组在拍摄“光的回声”装置,导演在低声解释什么。
《南德意志报》的评论家找到汉斯:“穆勒先生,这个展览很容易滑向感伤主义——一个年轻女性在病中的创作。你们如何避免这一点?”
汉斯指向标签:“我们让作品自己说话。不渲染背景故事,不强调疾病细节,只呈现她的观看和思考。你看,这些文字不是关于痛苦,是关于光,关于时间,关于观看的方式。”
“但疾病是背景。”
“是的,但只是背景。就像伦勃朗的画,贫穷是背景,但作品是关于光与影的戏剧。清霁染的作品,疾病是限制条件,但作品本身是关于光与意识的相遇。”
评论家若有所思地点头,继续观看。
两个小时后,媒体开始采访。卿竹阮接受了三家媒体的简短访问,每次她都强调:“这不是关于疾病的展览,而是关于在限制中依然保持的美学探索。清霁染的作品提醒我们:观看不仅是眼睛的功能,更是存在的姿态。”
最后一个问题来自《纽约时报》的记者:“卿女士,作为清霁染的朋友和这个项目的推动者,你希望观众从这个展览中带走什么?”
卿竹阮想了想:“我希望他们带走一个问题:我是如何看世界的?我的观看有什么独特之处?我愿意分享我的观看吗?如果这个展览能激发一个人开始记录自己的‘光之语法’,那它就成功了。”
媒体离开后,团队做了最后的调整。开幕酒会在晚上七点,届时会有两百多位嘉宾——艺术界人士、学者、赞助人、媒体代表。
卿竹阮回到酒店换衣服。她带来了一件简单的黑色连衣裙,没有首饰,只在胸前别了一个小小的三棱镜胸针——那是清霁染高中时做的,送给她作生日礼物。
对着镜子,她想起很多年前,清霁染帮她挑衣服参加学校艺术展。“不要太隆重,”小染当时说,“让作品说话,你只是作品的陪伴者。”
现在,她要陪着小染的作品,走向世界了。
晚上六点五十分,记忆研究所门口已经聚满了人。红毯,灯光,摄像机。卿竹阮从侧门进入,站在展厅入口处等待。
汉斯走过来:“准备好了吗?”
“准备好了。”
“记住,”汉斯拍拍她的肩,“这不是结束,是开始。光的旅行刚刚启程。”
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